UNA MIRADA CRITICA TV: THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE EP 08 TEMP 01 "CREATOR/ DESTROYER"

Retrocedemos mucho y estamos en plena situación en los años 80 para este episodio fundamental del asesinato de Gianni Versace. No hay muerte, sino mucha destrucción, ya que se eliminan las migas de pan, los indicios de todos los rasgos de Andrew por venir. Su amor por la ropa, desde el enorme armario de su padre. Su inclinación por mentir y estafar, también de su padre. Y, por supuesto, el comienzo de su historia de violencia, mientras veía a su padre manipular a su madre, amenazarla y tocarle el cuello. Salir con hombres mucho mayores, recibir generosos obsequios, manipularlos como lo hace con este hombre, fingir que pensó que podían ir juntos a la fiesta para que él pudiera recibir el regalo y su noche de regreso, sin dejar de gastarlo como le plazca.

El episodio, que presenta el auge y la caída del sueño americano de Modesto Cunanan, se beneficia enormemente de una banda sonora inspirada en los 80, incluyendo Devo y una gran portada de Jefferson Airplane. Andrew parece confiado de una manera saludable, y aunque su padre obviamente lo favorece, todavía no ha hecho un número psicológico completo sobre él. Pero Andrew sigue siendo una mezcla de absoluta confianza e intensa autoconciencia, y es mejor que creas que la foto del anuario y el superlativo "Más probable es que me recuerden" son reales.

Ha habido muchas tomas de Andrew bailando a lo largo de esta serie. Bailando en los clubes, claro, pero los mejores hasta ahora han sido solo e incongruentes, como meterse solo en un auto después de asesinar a alguien. Pero esta secuencia, dos tiros largos, espalda con espalda de Andrew por salir del auto de su amante, arrancar la gabardina para revelar la versión de instructor de jazzercise blanco del traje de cuero rojo de Eddie Murphy debajo, y una pasarela que Miss J aprobaría como entra en la fiesta a su entrada inflexión de muñeca directamente en la pista de baile, los avergüenza a todos.

Es como un rompecabezas de ingeniería inversa. Vemos al amigo rubio nervioso, el hombre del primer episodio que llamó la deshonestidad de Andrew sobre su sexualidad. Con un fantástico suéter de los años 80 (así es como los llamamos ahora en lugar de los suéteres de Cosby, ¿no?) Quiere pedirle a Andrew que salgan, y nosotros ya sabemos que estará decepcionado. Él es demasiado serio y normal para Andrew. También conoce a Lizzie, la amiga que ha entrado y salido de su vida desde el primer episodio de la serie. Es fácil ver cómo alguien como Andrew la intriga, con su atención, su estilo de vida lujoso y su sensibilidad de au-courrant. Y, por supuesto, ella es amiga de los da Silva (!) Que son dueños de la casa.

Modesto es claramente abusivo en muchos sentidos, física, emocionalmente, y tal vez incluso está drogando a su esposa. Como mínimo, él la está apagando poco a poco. En un momento, después de que Modesto huye y Andrew quiere perseguirlo, parece que Andrew podría golpearla, pero él se tapa la boca. Él no es ese hombre todavía. Pero lo será.

Durante la mayor parte del episodio, Andrew parece inocente, como si todavía creyera en cosas buenas que les ocurran a las personas buenas. Claramente idolatra a su padre, quien lo ayudó a permanecer inocente por mucho más tiempo que sus hermanos mayores, quienes parecen no hacerse ilusiones sobre el favoritismo y las tendencias violentas de su padre. Andrew se irrita por ser burlado por ser gay, pero no retrocede. Él podría ser cualquier niño gay, o alguien con menos dinero que sus pares, simplemente tratando de encajar. Quiere buscar a sus héroes, en su mayoría LGBTQ e íconos de doblez como Basquiat, Patty Smith, Keith Herring y quién más, que Versace

Los espectadores que buscan más Versace volverán a sentirse decepcionados. La viñeta aquí es informativa y rastrea a los crueles y burlones compañeros de clase de Cunanan, pero una vez más la historia de Versace está al servicio de Cunanan, y no al revés. Incluso sin tener en cuenta el tiempo de pantalla, que realmente habla por sí solo cuando se trata de prioridades, la historia de Gianni se utiliza para dar un mayor significado a la de Andrew, episodio tras episodio. Uno se pregunta por qué a Gianni no se le ha concedido la misma humanidad que a las otras víctimas de Andrew, con los episodios dedicados para Lee Miglin, David Madsen y Jeff Trails.

Me gustaría saber más sobre la mujer en el trabajo que advierte dos veces al padre de Andrew. ¿Era eso un signo de AAPI o camaradería filipina? ¿Había algo entre ellos o era algo más?

La vida de la aldea, con sus mosquiteros y bombillas expuestas, no era la forma en que Andrew quería ver a su padre. Honestamente, parece más horrorizado por lo que percibe como miseria que por los aparentes crímenes de su padre, o el hecho de que su madre le tiene miedo.

Una vez más, Andrew parece aprender la lección equivocada, al igual que su padre. Mientras M dice que su error fue robar muy poco, Andrew descubre por el robo fallido de su padre que mentir y robar. Su padre se vuelve contra él, en un centavo, como Andrew un día se volverá contra tantas otras personas. Y luego su padre hace algo que es a la vez increíble y completamente creíble, proveniente del hombre que crió a la persona en la que Andrew se convertirá algún día: desafía a su hijo a ser un hombre y le ordena que le apuñale.

Si bien asumí que este episodio tenía el orden más alto para llenar, el que se remonta más atrás en el pasado de Cunanan, es mucho más exitoso que el episodio anterior. Quizás eso se deba a que este contiene todos los ingredientes de Cunanan algún día. Vemos la violencia, la mentira y el odio hacia uno mismo. Todas estas semillas se plantan, y en lugar de dibujar conexiones débiles entre los puntos, como "Ascent", "Creador / Destructor" nos permite imaginarnos cómo un chico trabajador que ve a su padre robar, abandonarlo y no pagar el precio por sus acciones, podría continuar viviendo una vida que parece deliberadamente diseñada para generar la apariencia de una gran riqueza, con el menor trabajo posible.

Calificación Episodio: 9/10

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UNA MIRADA CRITICA TV: THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE EP 07 TEMP 02 "ASCENT"

Hay mucho de lo mismo en este episodio: los delirios de grandeza de Andrew, su negativa a aceptar una vida normal o luchar por algo mejor. Sin embargo, mucho es, cronológicamente, por primera vez: buscar hombres mayores en los anuncios personales, tomar la historia de alguien y usarla como propia, contar historias casi sin ninguna verdad. Este episodio se postula a sí mismo como Andrew convirtiéndose en el Andrew que conocemos, el mentiroso, el asesino, el manipulador, el que roba dinero, historias y vidas de otras personas. Su rendimiento mixto fluctúa en gran medida con qué tan bien ejecuta esa transición.

La historia de Cunanan está reservada e entremezclada por más tiempo con la de Versace desde el episodio 2, y es un cambio bienvenido. Es el período de tiempo en que Gianni sabía que estaba enfermo, pero mantenía su estado en secreto o lo intentaba. Todas las series, Edgar Ramírez y Penélope Cruz han hecho un excelente trabajo interpretando el profundo afecto y la lealtad que Gianni y Donatella tenían el uno por el otro. Aún así, está claro en qué lado está Murphy: cuando Gianni y Donatella pelean, el programa da la tarea de poner a Gianni en manos de Antonio. Esto hace que Antonio sea la mejor persona, el hombre que supera sus desacuerdos con Donatella por el bien de su compañero.

Donatella realmente se da a conocer en este episodio, luchando con su dolor en lo que entonces era una sentencia de muerte para su hermano, así como también temores sobre su incapacidad para manejar Versace sin Gianni. Ambos hermanos se están agrietando. Él quiere que ella sea excelente, que pueda seguir sin él, pero que no sabe cómo mostrarlo sin desilusión y frustrante. Y ella le da los diseños de otras personas, alegando que es incapaz. Tal vez es por eso que lo hace, si nunca es lo suficientemente buena como para manejar Versace por su cuenta, tal vez nunca tenga que hacerlo.

Hay un momento verdaderamente hermoso, cuando deciden diseñar un vestido juntos, y Gianni le dice a su hermana que el vestido no es su legado, ella lo es. Rodando de una manera diferente antes de que fueran geniales (o incluso inventadas), Donatella se roba el show en la gala del 100 aniversario de Vogue con un vestido que pondría a Adam Rippon celoso. Por otro lado, Gianni camina con cautela, todavía enfermo, un presagio de su próxima recuperación del "raro cáncer de oído" en Miami, que no podría sonar más como una mentira si lo intentara. Cuando la descubre en su creación en la fiesta de Vogue 100, y luego sale del centro de atención, pasa la antorcha.

Por supuesto, siendo Ryan Murphy y Donatella, las cosas son un poco raras. Donatella y Gianni siempre han tenido un ambiente extraño, demasiado cercano para los hermanos. Pero hay algo en la forma en que ella es su modelo, las correas de su deslizamiento deslizándose por sus hombros, deslizando un cinturón de su cintura alrededor de su cuello, la insinuación de si es BDSM y asfixia auto erótica, eso lo convierte en todo un un poco demasiado cargado sexualmente para los hermanos, incluso para estos dos.

La primera mitad de la historia de Andrew fue difícil de tomar. En su primera escena del episodio, ni siquiera se parece a Andrew, es Darren Criss. Sus reacciones dramáticas, como su rabieta sobre el helado Haagen-Dazs, se sienten sobreexcitadas y en la nariz, en lugar de caracterizar con precisión la forma en que ha sido hasta ahora. Le da la oportunidad de dar la declaración de tesis de su personaje: "ni siquiera es mamá alemana, es solo un nombre que inventaron para que suene especial". Desafortunadamente, en el primer paso en falso de la serie, no está llegando tan bien en este episodio. De alguna manera, en un espectáculo que ha presentado a una persona limpiando sangre humana con un anuncio de una revista para su propia ropa y una autopsia de aves, arrojar una tina de helado al suelo todavía se siente demasiado desactualizado.

Es extraño sentir una vez más simpatía por Andrew, que Criss logra, aunque sea brevemente, cuando intenta venderse a la mujer que dirige el servicio de acompañantes. Parece genuinamente pensar que decir: "Soy inteligente" de tres maneras diferentes será suficiente. Mucho de lo que funciona en este episodio, sin embargo, es ver a Cunanan convertirse en el hombre que conocemos. Así que lo vemos aprender a buscar y luego manipular a los hombres mayores, conocer y encantar a David con la cena que lo vimos febrilmente tratar de recrear en el episodio anterior.

Entre las conversaciones de Andrew con su jefe filipino, y su intento de convertirse en un escort tienen la discusión más aguda sobre la etnicidad de Cunanan hasta ahora. No puedo imaginar a nadie más en este papel, y ciertamente es un momento que define la carrera de Criss. Pero también es un buen caso para elegir roles con el origen étnico apropiado. Tanto Criss como Cunanan son medio filipinos, y está claro que Cunanan tenía tantas ansiedades sobre su origen étnico como sobre su sexualidad, ya que lo vemos llamarse a sí mismo da Silva por primera vez. A menos que esté viendo Mystic Pizza o viviendo en ciertos lugares del país, es fácil para muchos estadounidenses blancos olvidar lo que ha sido para los portugueses en este país, incluso recientemente. Uno se pregunta qué matices adicionales habría traído a este proyecto un filipino o un AAPI (asiático-americano o de las islas del Pacífico), de la misma manera que Ryan Murphy ha creado un espectáculo que ningún hetero habría hecho jamás.

Desafortunadamente, en la parte final del episodio, obtenemos un asesinato brutal adicional, y Andrew aprendiendo la lección equivocada de la muerte de Lincoln. Vio cómo matar, cómo ser atrapado y, lo más importante, que los homosexuales pueden ser atracados, golpeados y asesinados sin ninguna consecuencia real. No debería sorprenderme el sangriento desastre que solía ser la cara de Lincoln, o la inclusión de otra muerte en esta serie. Mientras Cunanan arroja a su pobre madre golpeada y su antigua vida, el hecho de que este asesinato adyacente a Andrew sea visto como una respuesta razonable a un hombre que intenta besarlo (lo que no hizo), es solo un recordatorio más de que el mayor crímen esta en juego.

Calificación Episodio: 6/10

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UNA MIRADA CRITICA TV: THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE EP 06 TEMP 02 "DESCENT"

Con los episodios del tres al seis, The Assassination of Gianni Versace ha puesto las vidas de las víctimas de Cunanan al frente y en el centro. Se usan como una lente para explorar a Andrew, pero también se muestran como personas por derecho propio, con sus propias vidas y motivación antes de que Cunanan las haya terminado. Enumerar los nombres en la apertura de este episodio fue un duro recordatorio de lo que está en juego en la serie.

Ha habido una cierta cantidad de críticas sobre lo poco que la serie se ha centrado en Gianni Versace. Ciertamente, dado el título, el espectador tiene derecho a estar molesto. Pero desde un punto de vista ético, honrar a tres de las otras cuatro víctimas es una actividad que vale la pena, y ha resultado en una excelente televisión.

Sin embargo, es la ausencia de un episodio dedicado a la víctima número cuatro, el cuidador del cementerio William Reese, lo que expone las intenciones del programa más claramente: él es la única víctima que (indiscutiblemente) no tuvo absolutamente nada que ver con Andrew Cunanan. Es puramente una situación del lugar equivocado en el momento equivocado, lo que significa que hay poco que su muerte (o vida) puede hacer para arrojar la vida sobre quién era Andrew Cunanan, o por qué se convirtió en un asesino en serie.

Ahí radica el roce del verdadero crimen: incluso cuando se trata de honrar a las víctimas de un crimen en particular, casi siempre está al servicio de una mayor exposición y una mejor comprensión del perpetrador del crimen, en lugar de sus víctimas.

La presencia de Lee Miglin en la fiesta de cumpleaños de Andrew, y en una foto junto a Andrew, David, Jeff y el amante de Andrew de la semana, es sorprendente. Por un lado, una imagen de Andrew con tres de sus cinco víctimas sería un gran problema por sí mismo. En segundo lugar, la familia de Miglin niega hasta el día de hoy que los dos se hayan conocido. Además, mostrar una foto tomada es una afirmación audaz en cualquier aspecto basado en una historia real, ya que insinúa que la foto en realidad existe. No pude encontrar ninguna foto en línea, ni mencionarla en discusiones sobre si Miglin y Cunanan se conocían. Representarlo aquí se siente como un traspié del contrato que hacen las historias reales con su público, ya que sería razonable suponer que la foto fue real en base a este episodio, y aún no he oído hablar de una supuesta existencia de tal imagen .

El anfitrión de Andrew es una figura interesante, como su amigo que claramente tiene el número de Andrew. Andrew claramente no está engañando a nadie; su amante más viejo no tiene ilusiones acerca de su situación. Sin embargo, él es firme cuando Andrew trata de sobrepasar sus pedidos extravagantes, y el incentivo de valorar al hombre mayor más muerto que vivo. "Si quieres vivir esta vida, tienes que trabajar para ello". O puedes compartirlo conmigo. No hay una tercera vía ". Gran parte de las acciones de Andrew podrían verse como la búsqueda de la tercera vía. Aún más preocupante es el hecho de que, a pesar de su gusto por la buena vida, claramente no mató por ello. ¿Entonces, por qué?

El Andrew Cunanan de "Descent" es adecuadamente desesperado y triste. Está modelando su vida en torno al tipo de persona que cree que podría amar a David, lo cual es angustioso de ver cuando se toca tan bien, pero Ryan Murphy y Darren Criss no nos permitirán olvidar lo que seguirá, ni por un segundo. Andrew es transparente en sus intentos de frustrar la química de David y Jeff al reunirse, haciendo todo lo posible para mantenerlos separados, apareciendo solos para David sin alienar demasiado a sus antiguos patrones, y luchando por proyectar el tipo de vida que erróneamente piensa apelará a David.

Este episodio, más que cualquier otro, demuestra las señales de advertencia de los comportamientos abusivos anteriores de Andrew. Obviamente, la violencia física es la más extrema, pero hay más que aprender de cómo actuó antes de que escale a una violencia tan extrema. Es importante establecer claramente aquí que las víctimas de Cunanan no tienen la culpa de no darse cuenta de las señales o no hablar. Sin embargo, vale la pena señalar un comportamiento abusivo siempre que ocurra, con la esperanza de que ayude a mantener a más personas a salvo.

Gran parte del comportamiento de Andrew proviene de la clásica rueda de poder y control del mundo de la violencia y la agresión sexual de la pareja. Estoy pensando en la forma en que él hace de víctima cuando Jeff se vuelve físico en respuesta a que Andrew le envía la postal al padre de Jeff. fuera de él, que es en sí mismo un acto de abuso. Andrew intenta iluminar con gas a Jeff y a cualquier audiencia que pueda tener, real o imaginaria, al pensar que las acciones de Jeff fueron más agresivas y amenazantes de lo que realmente fueron. Andrew efectivamente invierte la conversación para que, en lugar de responder por su traición, Jeff tenga que responder por su reacción.

Aquí hay una dinámica interesante que no se discute con frecuencia en los medios convencionales, la del abuso entre los miembros de la comunidad LGBTQ. La reacción de Andrew ante Jeff muestra la idea de que Jeff es más grande y más masculino, haciéndose parecer más vulnerable. Además, muchas de las banderas rojas que David, Jeff y otros notaron sobre el comportamiento de Andrew se habrían descartado fácilmente debido a los mitos relacionados con la violencia de pareja. Por ejemplo, Andrew carecía de una ventaja física, una que a menudo se atribuye a gran parte del desequilibrio en la dinámica de poder heterosexual. En episodios anteriores, Jeff y David restaron importancia a Andrew como inofensivo aunque molesto, o incluso cruel.

Desafortunadamente, minimizar los abusos emocionales y verbales es muy común y permite que florezca una violencia más íntima. La capacidad de Andrew para manipular mitos y suposiciones en torno a la homosexualidad y la violencia de la pareja íntima lo ayudó a pasar desapercibido y finalmente lastimar a más personas.

Calificación Episodio: 7/10

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UNA MIRADA CRITICA TV: THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE EP 05 TEMP 02 "DON´T ASK DON´T TELL"

Este episodio dio una mirada muy necesaria a Jeff Trail, el personaje evocador de Finn Whitlock que vimos abruptamente asesinado al comienzo del episodio anterior. Si bien esto necesariamente significaba una nueva mirada a David Madson, Jeff es el verdadero enfoque aquí.

Hasta ahora, "Do not Ask Do not Tell" es el mejor ejemplo de por qué la historia de la matanza de Cunanan pertenece al canon en el que Murphy lo sugiere al incluirla en American Crime Story. Hay muchos errores cometidos aquí mucho antes de que Andrew Cunanan tome un martillo. Episodio por episodio, Versace ha puesto su mirada en varios sistemas que marginaron a las personas LGBTQ en los años 90, muchas de las cuales todavía lo hacen hasta el día de hoy. El ejército recibe con razón críticas detalladas e inquebrantables.

Si no fuera una historia real, mucho sobre Jeff y este episodio parecería completamente irreal. Inmediatamente, la inclusión de un miembro de la era militar Do not Ask, Do Not Tell se siente como un regalo para el mensaje que Ryan Murphy quiere enviar con su historia. El hecho de que él era un oficial, de una familia militar, y bien considerado, lo convierte en un perfecto caso de estudio sobre por qué es tan ridículo eliminar o prohibir a los homosexuales del ejército. Pero el hecho de que Jeff concedió una entrevista anónima de 48 horas sobre el tema es fascinante.

La imagen de Jeff poniéndose cuidadosamente la ropa blanca antes de intentar ahorcarse le da un retrato profundo de este hombre: vio otra forma de resolver su doble identidad como homosexual y oficial, un militar nacido de una familia militar. Que nuestro país no le dio otra opción real es claro. El hecho de que él y tantos otros hombres como él encontraron una forma de crear una vida para ellos mismos es un testimonio de su valor y coraje.

La dura realidad de ser homosexual en la década de 1990 es ineludible, desde que Jeff se cortó su propio tatuaje para evitar ser identificado hasta la forma en que Andrew exhibió a Jeff con su padre, y luego tuvo el descaro de jugarlo como un error. Aquí, sin embargo, ese movimiento se siente como una traición y un juego enfermo, pero no es un preámbulo para el asesinato. Quizás el orden más alto que este programa ha escrito es explicar lo inexplicable, quién haría esto y cómo. La primera mitad de la entrega lo ha explicado con bastante éxito, y la mitad de atrás necesita explicar cómo alguien se convierte en esa persona.

Aún más en los dos episodios anteriores, Andrew se siente como un jugador de apoyo. Retrocede en importancia en el episodio, y en las vidas de Jeff y David, y él es dolorosamente consciente de ello. Al igual que con David (pero a diferencia de Lee, donde se siente destinado o al menos predeterminado), Andrew parece inclinarse hacia la ira cuando lo invocan sobre sus mentiras. Jeff lo pincha cuidadosamente, diciendo que Andrew no tiene honor, que ni siquiera sabe lo que significa. Tampoco Andrew, aparte de ser conocido y ser memorable, parece darse cuenta. Una vez más, al igual que con los dibujos de Lee, Cunanan mordisa el uniforme de Jeff se siente como una violación.

Su fijación en esos momentos memorables, reales o imaginarios, y ser recordados, continúa. Andrew dice que Jeff recordará su primer encuentro (lo hace, y sin él, Jeff lo habría cortado hace mucho tiempo), y trata de forzar una sensación inolvidable sobre David durante su noche en el lugar de Polka dos años después. Cuando Jeff habla de ser entrevistado, Andrew lo despide diciendo que no es famoso, por lo que a nadie le importará lo que diga. La fibra moral de los dos hombres, y sus principios rectores fundamentales, es dura, incluso en un momento en que sus vidas no son tan diferentes.

En cierto modo, es perturbador ver a Andrew enfrentarse a Jeff, nervioso e inseguro después de entrar en su primer bar gay. La amabilidad y camaradería que mostró Andrew con Jeff es consistente con muchos relatos de quienes lo conocieron, especialmente cuando era más joven. No es hasta que el episodio vuelve al viaje de Andrew en Minneapolis que reaparece el pretencioso y burlón pretendiente que conocemos. El Andrew que hace que Jeff se sienta como en casa es alguien que podría ser visto más fácilmente como un niño solitario y consciente de sí mismo con sus mentiras y buscando un amigo. El desafío -y la fortaleza- de los episodios restantes es lo bien que nos convencen de la transición de un hombre a otro.

La historia de Gianni regresa, en un paralelo bastante útil entre su entrevista de "salida" con The Advocate y la entrevista de Jeff con 48 horas. Puede ser difícil recordar cuán arriesgado fue realmente este movimiento, aunque me gustaría que el programa lo hubiera intentado. El nombre de Gianni deja a Elton y solo a Elton, y en verdad había pocas otras celebridades vivas, que salían públicamente en ese momento. Donatella habla principalmente de cómo afectará el negocio, y está claro que, si bien ella ve esto como una decisión de la empresa para Versace, Gianni lo ve como algo personal.

Aunque ciertamente hay valentía en la elección de Gianni, la yuxtaposición con la historia de Jeff es un claro recordatorio de la forma en que la riqueza de Gianni, el control de su compañía, lo aislaron de sentir toda la fuerza de su decisión. Como Donatella le recordó, no todos vivieron tan rodeados de belleza y amabilidad como él. Jeff también tenía otros privilegios a su favor, como su raza y el hecho de que no era visiblemente raro.

Muchos episodios de esta entrega de ACS han sido inquietantes, pero este es más descorazonador. La imagen final del escaso departamento de Jeff, como su madre deja mensaje tras mensaje en su contestador automático, es inquietante. Todo se ha empeorado por el contenido de sus mensajes, que nos recuerdan lo emocionado que estaba Jeff de ser un tío.

Calificación Episodio: 8/10

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UNA MIRADA CRITICA TV: THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE EP 04 TEMP 01 "BY THE LAKE HOUSE"

Esta semana, seguimos trabajando en nuestro camino hacia atrás durante la matanza de Andrew Cunanan, yendo a Minneapolis en abril de 1997, una semana antes de que matara a Lee Miglin. Una vez más, Gianni está ausente de la historia que lleva su nombre, aunque todos sabemos que el verdadero crimen se preocupa más por los perpetradores que por las víctimas, y hasta ahora ha valido la pena para American Crime Story.

A diferencia de la semana pasada, el asesinato de esta semana se produce de inmediato. O al menos, el primero sí. Andrew asesinando a Jeff es inmediato, calculado y bloqueado, por lo que no se muestra en la pantalla. Pero el sonido y las salpicaduras de sangre son lo suficientemente malas. Utilizan escenas que bloquean el encuadre estratégico para ocultar el asesinato, ocultando el cuerpo destrozado de Jeff con el perro de la misma manera que otro espectáculo oscurecería la desnudez.

Retroceder así es una opción interesante. La ventaja obvia es comenzar el primer episodio con la muerte de Gianni Versace. Una cosa que perdemos, irónicamente, es la sensación de que Andrew se está convirtiendo en un asesino. De esta manera, se siente como si siempre fuera uno, como si fuera una especie de destino oscuro para él, hasta el punto en que no asesinó al tipo llamado John en el episodio 2 fue una sorpresa. Este episodio trata de hacernos retroceder a un momento en que el asesinato no era el incumplimiento de Andrew. Es marginalmente exitoso en esa tarea específica, aunque excelente en otros. Cuando Andrew le dice a David que nadie más saldrá herido, se siente obviamente falso, pero cuando Andrew le dice a David que nunca lo lastimará, Darren Criss lo vende: Cunanan incluso podría creer sus propias mentiras.

Cody Fern dio una excelente actuación aquí como David, al igual que Finn Wittrock con su actuación breve y moderada como Jeff, un hombre que estaba aterrorizado y seguro de que no se preocupaba por nada. El miedo de David es palpable cuando se aleja de Andrew en su propio departamento, huye de él en sus momentos finales, o en momentos más reservados como interactuar con los vecinos afuera mientras teme lo que Andrew les hará. Los mejores momentos, sin embargo, son sus interacciones con su padre, y verlo darse cuenta de que todo lo relacionado con matar a Jeff fue calculado. Naturalmente, surge la pregunta: ¿cómo Andrew dio el salto a alguien que lleva a cabo asesinatos tan espeluznantes e intencionales?

Hay algo brutal en ver a otra persona que Cunanan victimiza llama al 911 y luego cuelga. Si creyó a Andrew, o simplemente sintió que era inestable y se estaba agitando, David obedeció y colgó. Andrew se relaciona directamente con la forma en que la homofobia tiñe las interacciones de David con las autoridades, rezando por temores muy reales de la época. El uso de David de que el matrimonio gay sea ilegal como una manera de sacudir al ansioso Andrew es otra señal de los tiempos.

Es doloroso ver la manera fría y controlada en que Cunanan utiliza el genuino miedo a la homofobia en su beneficio, particularmente cuando se yuxtapone con la historia de David y su padre, quienes finalmente lo respaldaron cuando salió. Una vez más, o mejor dicho, por primera vez, Cunanan deja intencionalmente el porno gay de su víctima para que lo encuentre la policía, lo que se siente un poco como el impulso de muchos perpetradores de violencia doméstica (que sin duda es) para decidir que si pueden no tener a su compañero, los arruinarán, de una forma u otra.

Tengo que pensar que una de las únicas cosas tan aterradoras como que le digan que a su hijo lo asesinaron es que le digan que es un asesino, y ambas le sucedieron en una semana a los padres de David Madson. Pero ellos conocían a su hijo, vemos que la inclinación de David a llamar a su padre cuando estaba en problemas era buena. También hace que su seguridad imaginaria con su padre sea particularmente poética. Su padre me sorprendió al no forzar a la caza de su hijo más allá, y al no darle un momento difícil por no gustarle. Salir no fue tan bien, aunque tampoco tan terrible como lo imaginé. Su padre no aprobó que el fuera gay, pero todavía ama a su hijo. Lamentablemente, esto es lo que pasa por "tomarlo bien" en los años 90.

Darren Criss continúa asombrado como Andrew Cunanan, y esta semana vemos algunos matices diferentes del asesino. Después de matar a Jeff, Andrew trata a David de la misma manera en que uno podría tratar a un ser querido asustado después de salvarlos de un intruso violento, tranquilizándolo y guiándolo suavemente hacia los próximos pasos. Pero aquí, Andrew es el intruso.

Hay un eco de la aprensión de David en la caza con su padre en la forma en que Andrew le dice que se aleje cuando enrolla el cuerpo de Jeff en la alfombra. Andrew se ha echado a sí mismo como protector, y más tarde como un alegre novio en su primer viaje por carretera como pareja. Como David señala, hay una línea difusa entre cuando Andrew sabe que está mintiendo y cuando se enamora. Él parece luchar con eso, o tal vez darse cuenta de que tendrá que matar a David, como Aimee Mann cubre Drive by The Cars en un bar al borde de la carretera. David ve a través de las mentiras de Andrew y Andrew no puede vivir con eso, incluso si eso significa asesinar al hombre que pensó que amaba.

Más que en el episodio anterior, ACS nos muestra cómo la aplicación de la ley se queda corta. Desde el principio, hacen suposiciones que le permiten a Andrew ganar más tiempo, en lugar de investigar. No está claro si estas deficiencias están motivadas por cualquier prejuicio o simplemente por el abandono universal que son supuestos que cortan la esquina. Estas suposiciones los llevan a saltar de la teoría de que David es la víctima de David como asesino, ignorando la única evidencia real que tienen en dos testigos, el compañero de trabajo de David y el gerente de los departamentos.

Calificación: 7/10

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UNA MIRADA CRITICA TV: THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE EP 03 TEMP 02 "A RANDOM KILLING"

Es mayo de 1997, y el asesinato de Gianni Versace todavía está por suceder en tres meses. Es posible que Versace aún esté vivo en el período de tiempo de este episodio, pero él está ausente aquí, en algún lugar donde viva su vida, todavía felizmente ignorante de que a Andrew Cunanan esta a semanas de acabar con su vida.

Es apropiado que, dado que el episodio 3, "A Random Killing", es el primer episodio de The Assassination of Gianni Versace sin Versace, también es el primer episodio de la temporada que se siente drásticamente diferente. A medida que este espectáculo sigue retrocediendo, como Memento de Christopher Nolan, la línea de tiempo cambia, se altera, cambia constantemente. Atrás quedaron las playas iluminadas y los edificios de colores pastel de Miami Beach. En su lugar están los afluentes suburbios de Chicago, donde Cunanan ha traído su propia marca de destrucción.

"A Random Killing" se abre con una escalofriante secuencia de apertura teñida de película de terror en la que la vendedora de Home Shopping Network, Marilyn Miglin, regresa a casa de un viaje de negocios y descubre rápidamente que algo anda muy mal. Se suponía que su marido Lee la recogería en el aeropuerto, pero nunca llegó. Marilyn toma un taxi a casa, y la tensión se acumula, y se desarrolla, hasta el punto de que se siente como si el episodio estallara. La afluente casa de Marilyn parece angustiada, cuando entra por la puerta. Es muy tranquilo, demasiado estéril. Las cosas que pueden ser perfectamente mundanas en circunstancias normales, como una pinta de helado omitido en el mostrador de la cocina, adquieren repentinamente una sensación ominosa. Pronto, los vecinos y la policía han llegado, y lo que descubren es suficiente para hacer que un vecino suelte un grito espeluznante: Lee Miglin ha sido brutalmente asesinado.

Él no es la única víctima que pierde la vida a manos de Andrew Cunanan. Más tarde, vemos el arma de Cunanan derribando a William Reese, un cuidador en un cementerio de la Guerra Civil. Si bien este acto se lleva a cabo de manera imprevista - Andrew le dispara a Reese casi como una ocurrencia tardía - el título del episodio indica que solo uno de estos asesinatos es aleatorio, y sin embargo, cuando aparece esa distinción, se aplica al asesinato de Lee Miglin, no al de William Reese. El diablo está en los detalles.

Andrew Cunanan esta en el centro de "A Random Killing" es un Cunanan completamente diferente al que hemos visto en episodios anteriores. Al final del episodio de la semana pasada, "Manhunt", la máscara de cordura de Cunanan comenzó a fallar mientras recitaba una lista de todas las personalidades falsas que ha utilizado a lo largo de su vida. Aquí, el estafador suave y de habla rápida está dormido mientras el predador frío y calculado está en pantalla completa. Andrew huye aquí; luego menciona que ya ha asesinado a dos personas muy cercanas a él, y más tarde aún la policía menciona que un vehículo robado que conducía Andrew estaba "relacionado con el homicidio de Jeff Trail". Recuerda ese nombre.

Si bien aún tenemos que presenciar estos dos asesinatos previos que Andrew menciona, está claro que está desquiciado. Está huyendo por su vida, y no está muy seguro de a dónde ir. Él termina en la casa del rico Lee Miglin, un hombre que aparentemente ha estado felizmente casado durante años, con un hijo adulto, pero también es un hombre que también está ocultando un secreto.

Las vidas secretas son un gran tema de esta temporada de American Crime Story, y así como Andrew pasó toda su vida tratando de fingir que era otra persona, también tiene a Lee Miglin. El episodio se rememora una semana antes de su asesinato, y vemos que Lee y su esposa Marilyn están, de hecho, felizmente casados ​​... sin embargo, Lee está luchando. Se arrodilla en la capilla casera que ha escondido en su casa grande, y jura por Dios que lo intenta, realmente lo intenta, para luchar contra sus necesidades. Pero no sirve de nada.

Cuando Lee recibe una llamada telefónica de Andrew Cunanan a última hora de la noche, justo cuando Marilyn está a punto de irse de la ciudad, Lee cede a sus impulsos y le da permiso a Andrew para que venga. Cuando llega Andrew, él se salta las fiestas. No está tratando de impresionar a Lee, ni atraerlo. Lee, aparentemente ajeno a esto, abraza a Andrew. Él quiere ser amado por este joven, del que más tarde nos enteramos que trabajó como escolta masculino para Lee. "No soy tonto", dice Lee, "sé que no es real". Pero él quiere que sea real. Él quiere que sea real así como Andrew quiere que sus mentiras constantes sobre su propio éxito sean reales. Andrew siente la debilidad en Lee, y como cualquier sociópata, decide explotarla. Hay un momento rápido en el que Andrew tiene un arma en la espalda de Lee, listo para asesinar al anciano. Sin embargo, él duda, no por simpatía, sino porque se da cuenta de que puede sacar a la muerte a Lee Miglin; cambiarlo de una muerte rápida y fría a un acto calculado de tortura. Besó apasionadamente a Lee y luego dice: "Nunca te han besado así antes, ¿verdad?"

Aturdido y bajo el hechizo romántico de Andrew, Lee gime de que Andrew no es como los otros escoltas. "Casi podría ser un esposo", dice Andrew, "o un compañero. Casi podría ser. Realmente podría ... casi ".

Casi...

Lo que sigue es una secuencia escalofriante en la que Andrew envuelve la cabeza de Lee en cinta, una llamada al episodio de la semana pasada, donde Andrew hizo lo mismo con un John. Desde aquí, Andrew asesina brutalmente a Lee, provocándolo mientras lo hace, diciéndole al moribundo que va a vestir su cadáver con ropa interior de mujer y dejara porno gay esparcido alrededor de su cadáver. "Quiero que el mundo vea que el gran Lee Miglin es una mariquita", gruñe Andrew, y luego agrega: "¿Qué te aterroriza más: la muerte o la vergüenza?"

Es una secuencia escalofriante, y si los dos episodios anteriores aún no han destruido ningún tipo de empatía que pueda tener para Andrew Cunanan como personaje, seguramente este momento servirá para hacer el truco.

Todavía estoy teniendo problemas para aceptar la narración al revés de El asesinato de Gianni Versace. A medida que se desarrolla el espectáculo, se vuelve cada vez menos claro por qué Ryan Murphy y la compañía eligieron abordar esta historia de esta manera. Quizás esté destinado a emular la forma en que un detective que investiga el asesinato de Versace podría descubrir la historia: comenzando por el final y trabajando en su camino de regreso. Quizás. Sin embargo, este enfoque sigue siendo más molesto que innovador.

Sin embargo, lo que continúa haciendo funcionar a Versace son las actuaciones y la dirección. El trabajo de Darren Criss como Cunanan sigue siendo impresionante, incluso si Cunanan como personaje se vuelve cada vez más repulsivo. La habilidad de Criss para pasar de encantador a aterrador no es una hazaña fácil, sin embargo, el actor maneja esto, y las otras complejidades de la parte, magistralmente.

Las estrellas invitadas de esta semana también se turnan en el trabajo estelar. Mike Farrell, como el condenado Lee Miglin, es intrínsecamente comprensivo, lo que hace que su asesinato sea aún más doloroso. Las escenas que muestran a Lee luchando contra sus impulsos sexuales son manejadas hábilmente por Farrell, y la forma en que el actor reacciona ante su esposa diciéndole que siempre disfruta de su compañía, pareciendo estar tocado y sorprendido, es uno de los mejores momentos del episodio.

La siempre asombrosa Judith Light, como la esposa de Lee, Marilyn, recibe la mayor parte de la pesada carga emocional aquí, y Light no decepciona. Momentos después de que se descubrió el asesinato de Lee, Marilyn entra en acción, haciendo balance de todos los artículos que Andrew robó de la casa. Ella lucha para mantenerse fuerte, pero se rompe cada vez más cerca de la conclusión del episodio. Este signo momentáneo de debilidad es rápidamente reemplazado por la furia. Marilyn deja muy claro que todos, incluida la policía, a quienes ella tiene influencia gracias a su riqueza, deben tratar el asesinato de Lee como un asesinato al azar. Ella se niega a permitir que nadie diga que Lee conocía a su asesino, porque no quiere que el nombre de su esposo sea arrastrado por el barro. Los objetos personales y la vida de Lee son lo único que Marilyn dice que permitirá que Andrew le robe. "No me robará mi buen nombre", dice ella.

Hay una cuestión de decoro aquí. El asesinato de Gianni Versace no es un documental, y como resultado, es libre de jugar rápido y sin complicaciones con los hechos. Sin embargo, la verdadera familia Miglin todavía mantiene hasta el día de hoy que el asesinato fue al azar, y que Lee no tenía conexión con su asesino. Si es de buen gusto o no para Versace ignorar esto, es una pregunta que el espectador tiene que preguntarse a sí mismo y acerca de la cual deben sacar sus propias conclusiones.

Al igual que los dos episodios anteriores, la dirección en "A Random Killing" es la verdadera parada del espectáculo. La directora Gwyneth Horder-Payton llena el episodio con ominosos ángulos bajos, la cámara apuntando hacia arriba, deformando la imagen de arriba. Este es un episodio horrible en general, y los primeros minutos, con Marilyn deambulando por su hogar silencioso, hacen que la mayoría de las películas de terror modernas huyan por su dinero. Un amigo de la vida real de los Miglins que fue a la residencia de Miglin después de que Marilyn regresara a casa, más tarde dijo: "Hubo un sentimiento horrible en la casa", y Horder-Payton es capaz de retratar ese sentimiento horrible a través de la manera silenciosa e inquietante las cámaras se mueven por la casa. Ese "sentimiento terrible" comienza el episodio, y no se detiene hasta que los créditos rueden. Para entonces, Andrew ha asesinado a una persona más y está huyendo. Su próxima parada, como sabemos por el episodio de la semana pasada, será en Miami. Sin embargo, esa no es nuestra próxima parada. Ya hemos estado allí. Vamos hacia atrás La próxima semana, aprenderemos los eventos que llevan a Andrew a la puerta de Lee. No será agradable.

Calificación Episodio: 8/10

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UNA MIRADA CRITICA TV: THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE EP 02 TEMP 02 "MANHUNT"

Hay una sensación progresiva de presentimiento que se construye de manera efectiva a lo largo de este episodio de ritmo lento, solo para ser desinflado una y otra vez. El efecto genera estrés para el espectador, y nos muestra que, para Andrew Cunanan, la violencia no era indiscriminada, sino más bien una de las muchas maneras de pasar el tiempo, como tumbarse en la playa.

Las partes de Cunanan del episodio se sienten como los escritores que nos dicen: todavía no hemos llegado. Este no es el evento principal. La discusión sobre el cumplimiento de la ley de los cuatro asesinatos de Andrew antes de Gianni ciertamente sugiere que veremos esas muertes desde el principio, rebobinando para mostrar cómo Cunanan se convirtió en el hombre que apareció en la puerta de Versace con una pistola. Una vez más, la actuación de Darren Criss nos vende en esta "escolta depredadora" de ojos acerados, y su malevolencia de ojos claros es tan inmediatamente comprendida por el público que es más impactante cuando no asesina a alguien, ni siquiera lo lastima físicamente. .

En el estreno, nos trataron con una gran cantidad de Cunanan mostrando sus cualidades desagradables, pero de alguna manera ganadoras, camaleónicas, cuando conoció a personas en diferentes tiempos, lugares, orientaciones y posiciones socioeconómicas. Pero si Andrew del Episodio 1 es inescrutable, el que conocemos en el Episodio 2 es sorprendentemente sincero. Incluso antes de decirle a un chico guapo en un club que es un asesino en serie, confesando sus muchas personas falsas, vemos que Ronny se da cuenta de su extrañeza.

"Manhunt" también se expande con Ronnie de Max Greenfield, un solitario hombre VIH + gay con quien Andrew se conecta fácilmente. La historia de Ronnie es desgarradora porque, aunque la vemos a través del rostro perturbado de Greenfield cada vez que detecta algo extraño, parece querer la compañía tanto que está dispuesto a pasar por alto su intuición. Espero que veamos más rendimiento efectivo de Greenfield en el futuro, como lo sugirió su presencia en la habitación de hotel de Cunanan durante el ataque policial en el estreno.

En ese punto, pasamos más tiempo con nuestros funcionarios encargados de hacer cumplir la ley en este episodio. Es sorprendente que conocieran el nombre completo de Cunanan después de haber asesinado a Lee Miglin, su tercera víctima (conocida), aunque olvidan mencionar una circunstancia de su muerte que tiene una sorprendente similitud con los acontecimientos de este episodio. Incluso de alguna manera sabían que él estaría en el área general. Pero su enfoque miope para encontrar a su sospechoso (¡quién necesita volantes, de todos modos!) Y su fidelidad al perfil de la víctima de hombres encerrados, les hizo perder lo que estaba justo frente a ellos todo el tiempo.

Otro momento desgarrador viene por cortesía de la víctima de Andrew, quien no lo fue. El hombre claramente capta a los muchachos con la suficiente frecuencia (y se siente lo suficientemente mal al respecto) que responde "sí" cuando se le pregunta si lo ha hecho dos o tres veces. La expresión de su rostro cuando llama al 911 para informar lo que sucedió es devastador. Su duda de sí mismo, su vergüenza y la posible conjetura correcta sobre cómo se recibiría esa llamada lo mantendrían alejado de los informes, y Cunanan continúa su camino predatorio. Para ser claros, no es culpa del hombre que Cunanan permaneció libre. Este pequeño pero valioso momento en el teléfono es un excelente recordatorio de la dinámica #MeToo específica de la experiencia de los hombres que experimentan violencia sexual, como seguramente es el encuentro con Cunanan. Cualquier experiencia en la que no haya una palabra segura (o incluso los medios para decir una, u objetar) y una persona casi muere ya no se puede considerar consensuada, incluso si comenzó de esa manera. Incluso si él pagó por ello.

Por otro lado, la historia de Versace dio una mirada conmovedora a la vida de Gianni, centrándose en sus dos almas gemelas: su hermana y Antonio. Se hace aún más claro que no tienen gran afecto por el otro, o al menos Donatella no lo hace por Antonio. Y ella no pica las palabras. Ya hay un indicio de lo que sucederá con su relación después de la muerte de Gianni, y ciertamente no sugiere que serán familiares, como lo instó.

La angustia de Gianni sobreviviendo al VIH pero siendo asesinado por un extraño no escapa de Donatella, pero es un recordatorio que vale la pena para una audiencia moderna, particularmente aquellos que recuerdan a los jóvenes cuando la llamada Plaga Gay era una sentencia de muerte. Aquí también obtuvimos una de nuestras primeras miradas reales en la vida y el proceso creativo de Gianni, y la forma en que pensó en el trabajo de su vida. Su deseo para las modelos que no son delicadas, sino que parece que comen, tienen sexo y viven vidas reales, es ciertamente agradable a las sensibilidades modernas, y es un recordatorio de la forma en que se separó de sus contemporáneos. El saludo a Carla Bruni (entonces una modelo, aún no una primera dama), el ascenso de Galliano y McQueen son recordatorios de que, si bien Gianni es una leyenda, todavía tenía que luchar por ella, el imperio que creó de la nada.

En el estreno, se da cuenta de que Gianni es al menos un participante feliz en la vida sexual abierta de él y Antonio, aunque, por supuesto, eso proviene de Antonio. Esta mirada más profunda a su amorosa asociación muestra que tal vez Gianni estaba cansado de esa vida antes que Antonio, y tal vez nunca estuvo tan interesado como para empezar. Es agradable ver a Antonio comprometerse a una vida juntos "por la tarde", no solo por la mañana, sino por el conocimiento de que se perderán mutuamente (y un poco de conocimiento del mundo real sobre cómo todo esto resulta para Antonio). el momento en una mueca de dolor.

Hasta el momento, casi todos los personajes que hemos visto pasan mucho tiempo con Cunanan han descubierto algún aspecto de su acto, aunque dudo que la mayoría de ellos sospechen de lo que él era realmente capaz. El tipo que casi se ahogó Cunanan, su amigo de la universidad, el amigo de la escuela secundaria y su novio, y el pobre Ronny se han dado cuenta. A los ojos de Murphy, Cunanan es un mentiroso compulsivo y cambiaformas, aunque no el más diligente. Él puede ser convincente durante unos minutos, pero rápidamente pierde la pista de sus mentiras, o de lo contrario no le importa mantenerlas en línea. Incluso firma su nombre completo y dirección de hotel cuando empeña una moneda de oro, y el dueño de la tienda de empeño verifica en el tablero dónde debe estar ese volante. Todo esto refuerza el punto más grande de la narrativa de Versace: ¿cómo salió con esta persona?

Calificación Episodio: 7/10

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UNA MIRADA CRITICA TV: THE ASSASINATION OF GIANNI VERSACE EP 01 TEMP 2 "THE MAN WHO WOULD BE VOGUE"

Desde las primeras notas de la música, Versace es operístico.

Tiene conjuntos y ubicaciones fantásticos, y lo sabe. Tiene una razón justificable para usar música de ópera en horario estelar, y lo hace alarde. El primer episodio está dirigido por Ryan Murphy, y las tomas más creativas son descripciones cariñosas e inesperadas de los lugares donde estos dos hombres, asesinos y asesinados, pertenecen. El momento más revelador, y que habla de los temas más grandes del espectáculo, muestra apenas el rostro de Darren Criss como el asesino Andrew Cunanan, acompañado por cuernos que suenan más como un claxon o advertencia que la sección de metales de la orquesta.

Incluso la muerte de Gianni, y el espectáculo visceral que se forma a su alrededor, es hermoso, como lo es la doble autopsia de Gianni y la paloma que murió junto a él. Este tipo de espectáculo está diseñado para ser visto con Wikipedia abierto en una sola pestaña, pero sea cierto o no, la mujer que absorbe la sangre de Gianni con un anuncio de su línea de ropa (que de alguna manera lo hace más hermoso) supera los límites de la cobarde estadounidense respuestas a la muerte de celebridades.

El primer episodio de una serie limitada de crímenes reales (un microgénero de rápido crecimiento en sí mismo) tiene dos objetivos principales: 1) establecer el delito / misterio central que se resolverá, y 2) enganchar al público lo suficiente como para que lo hagan. Creo que vale la pena hundirse ocho o diez horas para descubrir la respuesta.

Al principio tiene éxito, pero no estoy satisfecho con el segundo.

El tiempo presente de la segunda temporada (o "entrega", como le gusta llamar a FX) de esta serie limitada se centra en una cacería humana, no en un frenesí mediático disfrazado de prueba. Eso permite que el espectáculo tenga más una sensación de un thriller, con tonos de The Talented Mr. Ripley y Taking Lives. El público ve al asesino, su identidad no se oscurece, y la policía aprende su identidad a las pocas horas del asesinato. Para Versace, la pregunta no es quién lo hizo o cómo, sino más bien por qué. Y por qué, si sabían que era Andrew Cunanan y estaban listos con un baúl lleno de volantes (que se parecían sorprendentemente a los reales), ¿les llevó tanto tiempo atraparlo?

Hay mucho que investigar con esas preguntas, pero el episodio tiene que hacer tanto trabajo narrativo que casi se queda sin espacio para atraernos a que regresemos por más. Hay mucho que está funcionando aquí, desde los visuales hasta las actuaciones y la promesa de lo que vendrá, pero se siente lento durante el tiempo de ejecución extragrande, que está más cerca de una hora que los 44 minutos a los que estamos acostumbrados con los dramas televisivos estándar .

Una de las ventajas de Murphy's con American Crime Story es que su talento para el melodrama y el campamento se ve atenuado por la realidad de los casos y literalmente la vida y la muerte, y su astuta (aunque problemática) selección de sujetos que naturalmente piden un campamento. Gran parte de esta entrega sería ridícula, literalmente, en cualquier otro lugar de la televisión, que podría ser simplemente la declaración de la misión de Ryan Murphy. Aquí está la esperanza de que sea suficiente para evitar las aflicciones habituales de su segunda y tercera temporada.

Se ha dicho mucho sobre el debate sobre la ética en el verdadero delito, pero si buscas caer en el lado correcto de la línea, ayuda a que tu historia tenga un sentido más amplio. Versace tiene mucho que decir acerca de la homosexualidad y el armario en Estados Unidos, y la experiencia de la vida de Murphy juega de esa manera que simplemente no podía con el caso OJ. Algunos de los mejores trabajos de Murphy han sido cuando cuenta historias que pertenecen fundamentalmente a su comunidad. Y aunque para un cierto tipo de blanco, gay, la historia de Bette y Joan podría considerarse parte de su canon, es fundamentalmente la historia de dos mujeres que luchan bajo la presión de contorsionar su imagen y personalidad para competir por el centro de atención, y el fracaso continuo de Murphy para manejar adecuadamente esos asuntos debilitó la serie.

Estoy intrigado por la forma en que el programa está manejando las muchas ambigüedades inherentes en este caso. A diferencia de The People vs OJ, nuestro pretendido acusado no es famoso y nunca ha hablado en el registro, por lo que el equipo de Murphys y los aspirantes a detectives imaginamos muchos de los momentos clave.

Si estamos hablando de actuaciones, este es el programa de Darren Criss y todos los demás están felices de ser invitados. Eso no quiere decir que los otros no son buenos, Gianni Versace de Edgar Ramirez es sólido y encantador, Penélope Cruz está completamente transformada, y tengo la sensación de que lo mejor está por venir de Ricky Martin, sino que el guión le da tanto para cavar, y él es el actor perfecto para hacerlo. Él imita fácilmente la fisicalidad del camaleón de la vida real de Cunanan, y la mayoría de las personas ya están en desacuerdo sobre su orientación sexual.

Donatella es nuestro otro gran bateador, aunque se contuvo con ella el mayor tiempo posible. Ella tiene una entrada impactante, aunque estoy impresionado por la moderación que mostró Murphy aquí, que encaja perfectamente con el tono del momento del episodio, pero es inusual para él.

Penélope Cruz, quien aparentemente es amiga de Donatella y tiene su bendición, tiene una gran tarea para servir. Primero, la voz. Cualquiera que sepa algo sobre Donatella Versace sabe que su aspecto distintivo tiene un acento igualmente distinto. Cruz tiene que jugar de manera creíble, sin sumergirse en la caricatura o ser tan fiel a la vida que la audiencia no puede entenderla. En segundo lugar, ella se encuentra jugando al villano del día a día por mucho de esto. Ella es a la que no le gusta el novio del que todos nos hemos enamorado después de que la policía es tan grosera con él. Ella es quien cancela la oferta pública inicial. Ella es la que tiene una reputación considerable precediéndola. Y sin embargo, Donatella de Cruz se muestra tan poderosa, afligida, perdida y completamente reacia a perder una pulgada del legado de su hermano.

Hablando de ese policía, aunque es sorprendente recordar que 1997 fue hace 30 años, Versace no tiene intenciones de dejarnos olvidar que cuando se trata de los derechos de los homosexuales, bien podrían haber sido años luz. El policía que pretende no saber que Gianni y Antonio son socios, lo que significa exactamente "socios", y luego tratar de comprender el sexo grupal, tiene que ser lo más directo que se pueda imaginar. Pero la actuación de Ricky Martin evita que se convierta en un punto final. Su dolor cuando el policía sugiere que no hay diferencia entre una conexión y lo que tiene con Gianni es profundamente genuino, y un sorprendente recordatorio de cuán pocos derechos tenían las parejas del mismo sexo, hace tan solo unas décadas.

Eso se ve más marcado por la inhabilidad de Cunanan de vivir en su propia piel, su rabia hirviente hacia él y aquellos que lo ven por lo que él es, y la insinuación de que tiene VIH (la comprobación de los hechos sugiere que mientras los medios pensaban que lo tenía) en el momento de su muerte, el informe del ME dice lo contrario). Criss y el guión juegan bastante cerca del chaleco, permitiéndonos creer una cosa y luego otra y luego atraparlo en la mentira después de la mentira, hasta el punto en que cuestionamos todo sobre él.

Calificación Episodio: 8/10

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RED BAND TRAILER DE "THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE: AMERICAN CRIME STORY"

A menudo no se ve un avance Red Band para un programa de televisión, pero The Assassination of Gianni Versace: American Crime Story claramente no tiene la intención de ser su serie de televisión común y corriente. El tráiler ofrece una nueva mirada inquebrantable a la nueva temporada oscura de American Crime Story, que se estrenará el 17 de enero en FX.

Esta semana, The Assassination of Gianni Versace: American Crime Story presentará la historia del asesinado diseñador de modas Gianni Versace y Andrew Cunanan, el asesino que se quitó la vida. Es la última entrada en la serie de antología criminal real, desarrollada por Scott Alexander y Larry Karaszewski, junto a los productores ejecutivos Brad Falchuk, Nina Jacobson, Ryan Murphy y Brad Simpson. La Temporada 1, The People v. O. J. Simpson, terminó siendo uno de los mejores programas de televisión de 2016. Pero Assassination of Gianni Versace ¿seguirá sus pasos? Todavía es demasiado pronto para contarlo, pero este nuevo tráiler de banda roja The Assassination of Gianni Versace ciertamente insinúa algo que vale la pena ver.

En 1997, el diseñador de modas Gianni Versace fue asesinado a tiros en los escalones de su mansión de Florida por el asesino a sueldo Andrew Cunanan. Ese asesinato, y los eventos que siguieron, son el centro de atención de esta última temporada, que está adaptada del libro de Maureen Orth Vulgar Favors: Andrew Cunanan, Gianni Versace, y la cacería humana más grande fallida en la historia de los Estados Unidos. El asesinato de Gianni Versace está protagonizado por Édgar Ramírez como Versace, Penélope Cruz como la hermana de Versace, Donatella Versace, Ricky Martin como el novio de Versace, Antonio D'Amico, y Darren Criss como Andrew Cunanan.

Mientras que el nombre de Versace está en el título, las primeras reseñas indican que la serie se enfoca principalmente en Cunanan, con Versace y su vida presentada solo moderadamente en el fondo, un hecho que este avance parece confirmar. Eso podría ser lo mejor, ya que la familia Versace ha expresado quejas comprensibles sobre la serie. "La familia de Versace no ha autorizado ni tenido ningún tipo de participación en la próxima serie de televisión sobre la muerte del señor Gianni Versace", dijo la familia en un comunicado. "Dado que Versace no autorizó el libro en el que se basa en parte ni ha participado en la redacción del guión, esta serie de televisión solo debe considerarse una obra de ficción".

El asesinato de Gianni Versace: American Crime Story debuta en FX este miércoles 17 de enero.

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PRIMER VISTAZO A LA SEGUNDA TEMPORADA DE "AMERICAN CRIME STORY"

El asesinato de Gianni Versace, en la última temporada de la exitosa serie de FX American Crime Story, es probable que sea uno de los nuevos programas de televisión del año 2018 más comentados. Una nueva característica de primer vistazo lo lleva detrás de las escenas de la serie, que se centra en el asesinato del diseñador de modas Gianni Versace por el asesino a sueldo Andrew Cunanan.

En 1997, el legendario diseñador de modas Gianni Versace fue asesinado a tiros en los escalones de su mansión de Florida por el asesino a sueldo Andrew Cunanan. Ese asesinato y los eventos que lo siguieron son el foco de la última temporada de American Crime Story, The Assassination of Gianni Versace. Basado en el libro de Maureen Orth Vulgar Favors: Andrew Cunanan, Gianni Versace, y la cacería humana más fallida en la historia de EE. UU., La serie está protagonizada por Edgardo Versace, Penélope Cruz como Donatella Versace, Ricky Martin como el novio de Versace Antonio D'Amico, y Darren Criss como Andrew Cunanan. Una nueva imagen de American Crime Story te lleva a la producción.

En el video, Ramírez indica que el programa no solo será sobre el asesinato, sino que también se enfocará en hacer que los espectadores "comprendan cómo se pudo haber evitado el asesinato". Criss interpreta el hecho de que la búsqueda de Cunanan era la más grande "Cacería fallida del FBI en la historia": Cunanan había asesinado a varias otras personas meses antes de matar a Versace, y las fuerzas del orden público no lograron capturarlo.

Nina Jacobson, la productora ejecutiva del programa, revela que cuando se trata de crear cada temporada de American Crime Story, los productores de muestras están "interesados ​​en lo que lo convierte en un crimen estadounidense; un crimen del que América es culpable, no solo de los personajes que estamos explorando ".

Cuando American Crime Story se anunció por primera vez como otra producción del prolífico Ryan Murphy, no diría que estaba muy interesado en ello. Había asumido que basándome en el nombre y la participación de Murphy, la serie sería como American Horror Story, en otras palabras, pensé que iba a ser un espectáculo excesivamente exagerado y bastante malo. Pero la primera temporada de American Crime Story, The People v. OJ Simpson: American Crime Story, terminó siendo uno de los mejores programas de televisión de 2016. Fue todo lo contrario de American Horror Story, y me encontré paralizado desde el principio hasta fin.

¿La nueva temporada de American Crime Story mantendrá vivo ese impulso? Es difícil de decir. El metraje que se muestra en esta primera apariencia parece un poco más exagerado que The People v O.J. Simpson, pero ciertamente daré una oportunidad a la nueva temporada cuando se estrene el 17 de enero de 2018.

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